Insane drawing
Insane drawing (ru)
Reverse Perspective
Обратная перспектива
Old Black & White Photo
Старое черно-белое фото

engl    cp1251    koi8   cp866   B&W PHOTO

СНОВА О " НЕНАУЧНОСТИ " ОБРАТНОЙ ПЕРСПЕКТИВЫ

или

ПРИМЕНЕНИЕ ОБРАТНОЙ ПЕРСПЕКТИВЫ В ФОТОГРАФИИ

(C) Copyright  Игорь Иващенко 1989 -2000


1. Почему "ненаучность" и почему "снова".
2. Перспектива в живописи и фотографии.
3. Поиск Обратной Перспективы в оптике.
4. Обратна Перспектива в оптике и ее практическая реализация.
5. Технические трудности применения Обратной Перспективы.
6.    Заключение.
7.    Ссылки



 

1. Почему "ненаучность" и почему "снова" .

    "Ненаучность" потому, что обратная перспектива и аксонометрия так же
научна как и линейна с тех самых пор как советский академик Б.В. Раушебах
разработал общую теорию перспективы .

    До этого единственно научной считалась только линейная перспектива – такой вид изображения пространства на плоскости при котором более удаленный предмет при отображении на плоскость имеет меньшие размеры чем такой же в реальности, но более близкий. Параллельные линии в этой системе сходяться в точке на горизонте. Теория линейной перспективы была разработана еще в эпоху Возрождения, основывалась на простых законах оптики и превосходно подтверждалась практикой. Отображение пространства на плоскость сначала простой камерой обскурой с простым отверстием (стенопом), а затем и с линзой полностью подчинено законам линейной перспективы.

Построение изображений в этих системах хорошо известно из школьного курса физики и приводиться на рис. 1 и 2. для тех кому лень смотреть в учебник.

Рис. 1

  Построение изображения в стенопе
 
 

Рис. 2

Построение изображения в собирательной линзе
 
 

    Так как глаз человека таже камера обскура с простейшим однолинзовым
обьективом - хрусталиком, то значит линейная перспектива единственно правильная и на этом можно было успокоиться и долгие века учить художников только линейной перспективе .

    Успокоились почти на половину тысячелетия, до полетов в космос и стыковок на орбите ...

    Б.В. Раушенбах исходил из того что изображение на сетчатке далеко не конечный результат. Глаз только датчик . Настоящее изображение создается мозгом путем преобразования данных полученных от двух глаз. Раушенбах составил дифференциальные уравнения мозга и пришел к весьма интересному результату .
    А именно :
        Любая перспектива научна, так как имеет строгое математическое описание, то есть математически равноценна.
    Вот и все . Можно успокоиться снова. Только одна беда есть. Получается,
что Обратна Перспектива как комплексные числа существует только в математике и воображении и ее нельз зафиксировать обьективно без преобразование мозгом.


2.Обратна Перспектива в Живописи и Фотографии

    Итак художники имеют громадное преимущество перед фотохудожниками. Они могут выбирать вид перспективы, а фотохудожники нет . Художник, в зависимости от поставленной задачи, может изображать пространство в любой перспективе : параллельной (аксонометрии) как в античности, обратной как во времена средневековь или линейной. Фотографам остаеться только линейная перспектива на веки веков. Можно только менять коэффициент линейности, изменяя фокусное расстояние обьектива . Но перспектива все равно будет линейная.
    Это вечна проблема. В любом портрете нос человека больше относительно воспринимаемых нами пропорций – он ближе к обьективу. Используя телеобьектив (так называемый портретный ) с большим фокусным расстоянием, фотограф может уменьшить эти искажения, но не устранить их. На портретах сидящих людей их колени сравнимы по размеру с головой. У лежащих вдоль обьектов, обнаженной натуры например, искажения еще более заметны и практически трудно уменьшаемы.
    При рассматривании таких снимков мозг должен делать обратные преобразования: “Почему такие несоразмерно большие ноги ??? Ах да они ближе, на самом деле они меньше. На фотографии всегда так”. Естественность восприятия при этом нарушается, наоборот возникает неестественность. Ну а о том, чтобы снять снимок в стиле древнерусской живописи или древней аксонометрии и речи быть не может. Все книги о композиции в фотографии построены только на линейной перспективе. Если кто-то из фотографов и пытался уйти от нее , то только путем фотомонтажа.
    Вот как печально. Бесконечный спор о полноценности фотографии как искусства решен в пользу живописи. Но как смириться с этой ущербностью Его Величества Фотографии?


3. ПОИСК ОБРАТНОЙ ПЕРСПЕКТИВЫ В ОПТИКЕ
    В 80х ,как и многие другие, я активно занимался фотографией. Не было тогда мыльниц и фирменных минилабораторий и процесс этот был творческим , а не механической фиксацией как сейчас. Фотография была искусством масс, средством реализации потребности в творчестве миллионов …  Оставим этот несовременный бред.
    В те же годы в журнале “Наука и Жизнь” выходили статьи о научности Обратной Перспективы и Аксонометрии. Было много других публикаций о средневекой древнерусской живописи , где ОП была основной . Вывод был один ОП правильная перспектива, ее применение соответсвовало задачам художника. Центр мира при этой проекции помещался внутрь художника и зрителя и параллельные линии сходились не снаружи где то , а внутри созерцателя. Из двух одинаковых предметов большим при изображении пространства на плоскости в этой системе будет тот, что дальше.
    Но если така же задача стоит перед художником-фотографом, то остаеться признать поражение Фотографии и победу Живописи . Вернее раньше оставалось, теперь уже нет.

    Однажды шла передача по телевизору из студии и я заметил, что голова человека сидящего во втором ряду несколько больше, чем голова человека из первого ряда. Это не была просто Большая голова. Камера перемещалась и каждая голова второго ряда была несколько больше чем голова человека из первого ряда. Что это ? Галюцинация вызванная навязчивой идеей . Нет ! Длительные наблюдени показали – такой эффект редко, но повторяется. Значит Обратная Перспектива не только результат работы мозга и не математическая абстракция. Она есть в реальности, возникает иногда в некоторых моделях телевизионной оптики.
    Осталось найти ее математическое описание и использовать на практике. Найти? Как ? И тут вторая “случайность” - случайно нашел плоскую коллективную линзу для телевизора. Это такой прямоугольный кусок пластмассы с нанесенными на него концентрическими бороздками специальной формы. Свет проходит через него как через обычную линзу. Отличие – большой диаметр при малой массе. Применялась при просмотре передач на старых телевизорах зрительно увеличива изображение.
    Экспериментиру с коллективной линзой и пытаясь использовать ее при фотосьемке обнаружил возникновение эффекта Обратной Перспективе. Значит ее можно реализовать в простой двухлинзовой схеме. Дальше все просто – см. рисунок N3 .


4. Получение ОБРАТНОЙ ПЕРСПЕКТИВЫ  в оптике и ее практическая реализация.
    На рисунке N3 приведено построение изображений двух обьектов длиной АВ. В результате изображение более дальнего обьекта имеет больший размер. Построение проведено с помощью обычных законов оптики. Полностью подтверждено практикой. Как только найду сканнер представлю фотографию на которой перспектива не линейная, а обратная.
 
 

Рис N3

Получение обратной перспективы

    Описание построени не привожу так как оно предельно просто и любой школьник может его выполнить самостоятельно. Почему не сделали этого раньше – потому же, что законы линейной перспективы разработали только в эпоху Возрождения хотя казалось бы они понятны и ребенку. А впрочем незнаю и на всякий случай сообщаю , что данное построение было выполнено мной в 1989 году и в том же году мной получена фотографи перспектива на которой Обратна ( см. Foto 1 ). Параллельные линии книги и размеры одинаковых коробочек от фотопленки подтверждают все вышесказанное.

    Из приведенной на рисунке N3 схемы следует, что для получения Обратной Перспективы необходимо выполнение следующих условий.

    A1O1 < ( O1O * F1 ) / ( O1O - F1 ) и
    OO1 - F1 < Fo   ,

    где  A1O1 - расстояние от обьекта до коллективной линзы
         O1O  - расстояние от коллективной линзы до обьекта
         F1   - фокусное расстояние коллективной
         Fo   - фокусное расстояние обьекты
   Дл получени Обратной Перспективы на станартной аппаратуре вводиться дополнительное ограничение

    A1O1 < F1 .

    Формулы дл расчета настройки обьектива шкальных и дальномерных аппаратов могу выслать по email.

    Так же просто реализуется и параллельная перспектива (аксонометрия) – такая перспектива при которой параллельные линии остаются параллельными и два одинаковых предмета изображаются одинаково независимо от удаления от наблюдателя. Построение на рис. 4 .

Рис. 4

Получение параллельной перспективы

    Вот и все. Обратная Перспектива, а также Аксонометрия не только научна, но и реальна. И средневековые художники были правы . При изображении они не просто смотрели на обьекты, а как бы рассматривали его через огромную линзу, изучали его, представляя зрителю результат исследования. . Вот почему их картины обладают такой глубиной, близостью и откровением одновременно. В них присутствует дух творца смотрящего на свой мир и зритель при этом смотрит его глазами на какой то миг становясь сам творцом. Этот мир уникален он ограничен – ограничен Бесконечностью ! Обратная перспектива не может изобразить Бесконечность . Параллельные линии в этой системе расходяться. Удаляясь от предмета мы уже не можем охватить его целиком , только часть, затем только структуру его поверхности, затем только частичку той материи из которой эта поверхность сделана и т.д. Оставим эту тему для искусствоведов и философов ( см П.А.Флоренский У ВОДОРАЗДЕЛОВ МЫСЛИ III. ОБРАТНАЯ ПЕРСПЕКТИВА ).

    Главное, что линза эта должна была быть больше чем рассматриваемые обьекты и ее фокусное расстояние должно было быть больше чем до границы отображаемого пространства. Только линзы такой большой у них не было и необходимое преобразование выполнялось мозгом ( в соответствии с теорией персективы Раушенбаха ) и очень похоже на преобразование изображений в современных цифровых камерах, где изображение создаваемое обьективом сначала оцифровывается затем преобразуетс с добавлением спецэффектов ( цифровое зуммирование, цифровая стабилизация, соляризация и т.д.) и только затем записывается на носитель или печатается.

Foto 1


5. Технические трудности при использовании ОП.


5.1    Главна трудность, как уже говорилось, размеры коллективной линзы и ее фокусное расстояние. Обычная плоская линза обладает малой массой, но дает невсегда достаточную четкость, а также радиальные блики от светящихся и блестящих преметов . Стекляная линза таких размеров обладает большой массой и дает большие искажения. С развитием голографии возможно попытаться использовать вместо настоящих линз их голографические изображения.

5.2    Фокусное расстояние коллективной линзы должно быть больше расстояния до границы отображаемого пространства, но и расстояние от коллективной линзы до обьектива должно быть больше чем ее фокусное расстояние.

5.3    Попадание света между коллективной линзой и обьективом приводит к резкому снижению контрастности.

5.4    В стандартной фотоаппаратуре расстояние от обьектива до фотопленки не меньше фокусного расстояния обьектива. В результате для ОП можно использовать только незначительный отрезок. На рис. 3 он изображен закрашенной областью.

5.5    Дл достижени  резкости разноудаленных предметов необходимо очень сильно диафрагмировать обьектив.


6. Заключение.
    Обратна перспектива существует не только в математике и не только как результат работы мозга, но и в оптике и может использоваться практически в фотографии, кино, телевидении и т.д.
    Все. Пишите письма.  Игорь Иващенко .    ye145@mail.ru

Foto 2

Foto 3

Foto 4



 Гостева книга


7. Links
П.А.Флоренский  У ВОДОРАЗДЕЛОВ МЫСЛИ III. ОБРАТНАЯ ПЕРСПЕКТИВА
Раушенбах Б.В. ПРИСТРАСТИЕ  Как мы видим сегодня, Гармония и алгебра
Копейкин Кирилл, свящ. Квантовый лик мира
Икона и иноки
Пасхальные размышления РАСПЯТЫЙ БОГ

(C) Copyright  Игорь Иващенко ,  Одесса  1989 - 2001 ,     ye145@mail.ru
 
 



Hosted by uCoz